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韩综编剧介绍指南:韩国最强的1%王牌编剧告诉你这个行业的秘密

发布时间:2019-10-05

  在韩剧《制作人》里,金秀贤饰演的新人PD从刚入社时天然呆的小白羊逐渐成长为一个真正可以独当一面的PD。

  这部人气剧给好奇“PD是什么”这个问题提供了形象的答案———PD是韩国综艺节目的灵魂人物,是节目大获成功时代表同僚站在领奖台上的人,也是节目失败停播时责无旁贷的第一负责人。

  我们还会好奇,通常与PD并肩作战的编剧、作家又是什么呢?他们的工作只是写剧本吗?一档节目的编剧是如何分工的?一个优秀的编剧是怎么诞生的?

  “做《无限挑战》时候,每个星期我会提出一些稀奇古怪的灵感,甚至会提出我们是不是可以飞到宇宙,很多PD会想你疯了吧,还有一些PD会说这是一个很好的方案。编剧要无限想象,我们会去写,然后PD来完成。把我们的想象付诸行动的人就是PD,因此他们是我们最好的搭档。” 韩国《无限挑战》、《两天一夜》的总编剧文恩爱这样解释道。

  崔大雄是韩国三大编剧之一,也是韩国编剧协会、综艺节目研究会会长,在他看来PD和编剧更像是夫妻。“他们两个人等于像一家人,一对夫妻,一个是父亲,一个是母亲,只有两个人合作成功了,这个作品才能取得效果,我们没有准确的分工,但是两个人必须要合作。编剧必须要和跟自己合得来的PD合作。”

  PD和编剧的合作通常需要长时间的磨合和默契,形成相对固定的搭档。编剧有了好的草案会向电视台的PD推荐,PD有了case的想法通常跟一个主要编剧合作,如果PD用一个case私下接触了多个编剧,在编剧们看来这是有损职业道德,破坏行业规矩的行为。“我通常是跟一个导演合作之后我对他已经非常了解了,当然如果是新的导演,我们会有新的灵感。”崔大雄说。

  崔大雄当初是通过SBS公开招募成为电视台专属编剧的。“当时一共选了两百个候选人员,到现场写剧本,大概是两个小时的时间。”

  “像韩国KBS、SBS、MBC之前会通过专业测试和面试直接招专业编剧,九十年代之后有线电视还有其他的一些部门需要的编剧数量逐渐增加,所以目前来讲,编剧大都是自由职业者,之前是专属的,这是一个过程。”文恩爱说。现在编剧们可以和不同的电视台进行合作,也可以自由出入中国市场。

  编剧的人数要根据具体节目类型来制定。“现在《无限挑战》、《两天一夜》大概是七八个人,PD是六个人,其中四个左右是电视台的PD,两到三个人是相当于是中国的临时工,编剧大概也是这个样子。”文恩爱说。“《Super Star K》大概是八个人,至少应该要到八到十个人才能够做好这个节目。” 朴洹瀀说。

  当然,编剧不光要负责节目的企划,其实也是个大包大揽全能人的角色。“音乐节目的规则,选曲,舞台定位,概念,照明,服装,包括编辑的时候,也得去管理。我们都负责。应该说编辑的工作包括所有这些,八个编剧是分工合作的,和PD们是一起来完成。”朴洹瀀说。

  韩国编剧在创作时大多是一个人想点子,这也是韩国很多综艺节目带有编剧强烈的个人风格的原因。

  “创作都是我一个人做的。这是一个最好的方式,只有这样才能创造出来好的节目。公司里即便是一个最小的,资历最浅的编剧也会让他自己来完成。虽然我们是一个团队,但只有自己制作完了以后,公司才开会来判断。” 《蒙面歌王》总编剧朴洹瀀说。文恩爱和崔大雄作家同样如此。

  观看韩国综艺的时候观众会时常感叹节剧情和游戏的设计,这些看点都是在编剧们灵感的基础上饱满丰富起来的,而他们的灵感通常来自于电影、电视剧、漫画等等日常的积累。

  《蒙面歌王》就是朴洹瀀看其他节目时获得的灵感。“我也会去看书,看电影,看节目的时候,我经常会做笔记。我的手机上大概有100多个主题,比如有个人打哈欠,我就会想到我是不是能够做一个打哈欠的主题,每个作家的经验是不一样的,我是通过给场面信息做笔记的方式。”

  培养一个像文恩爱、崔大雄、朴洹瀀这样的编剧需要多久?文恩爱的答案是二十年。

  “你在培训机构里学得再好也是没用的,必须到现场来学习,在成长过程当中,他会面临诸多的问题,他会经历无数次的失败才能够获得成功。培养优秀的作家是需要一个漫长的过程,大概二十年的时间,才能够培养五个编剧,这是一个比较难的工作。”文恩爱说。

  在朴洹瀀看来,韩国的编剧系统成熟起来用了三十年,不是一夜之间完成的。下载香港马会资料2019!在这段漫长的时间里支撑一个优秀编剧不断成长的是对这份工作的热爱。“要把热爱这份工作的人选拔出来,也就是说,我们要把这些人才培养起来,这是首要的。”

  文恩爱认为,即使你毕业于戏剧系、作家创作系,你也不一定能成为合格的编剧。“所谓的创作,不像我们在学校里听写一样,听写完了你都会,那是不可能的。我个人认为,如果你想成为编剧,首先你要有这方面的素质,也就是你有这方面的DNA,而且你不光要有这个素质,而且必须要努力,还要对社会有很好的判断。”

  作为编剧最无奈的事情就是自己的作品遭遇抄袭或者模仿,文恩爱表示,这个问题对于中韩两国都是个棘手的问题。

  文恩爱坦言,节目的成长趋势需要一段模仿学习的过程,韩国当初也不例外。“实际上韩国十五年前也是模仿日本和欧洲的综艺节目。它是一个过程,重复或者模仿别人的作品,随着时间的流逝,他才会成长起来。”

  “抄袭从法律上很难界定的,因为很多人可以去很巧妙的去抄袭,舞台、服装,即便是模仿了,法律上可以去避免他上法庭的可能。比如我这边有一个室内节目叫《大韩民国你好》,中国也有一些人是模仿了我的节目,比如说坐滑梯的情节,基本上是抄袭我的灵感。只能说从行业内部上来讲,我们会给他一个道德上的谴责,大家对于这个编剧会持一种否定的态度。所以很多编剧不会去抄袭的,这关乎良心。”

  除了编剧的良心,观众对于抄袭的抵制对业界的良性发展发挥了促进作用。“韩国这些观众都已经有这个认识,观众有评判的标准,韩国的观众会拒绝看模仿的节目,包括网民。所以只要有这个方面的引导,这种现象逐渐会杜绝的,韩国也经历了这个过程,韩国十年前有编剧和观众去追究了抄袭这个事情,这是一个比较沉痛的过程,我相信中国将来也会改变的。”

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